Императорский фарфоровый завод (ИФЗ) основан в 1744 году в Санкт-Петербурге. Сегодня в его ассортименте около 4000 тысяч наименований изделий из твердого и тонкостенного костяного фарфора: сервизы и памятные сувениры, вазы, жанровая и анималистическая скульптура, декоративные предметы интерьера, а также музейные реплики. Слева представлена современная марка завода, в специальной статье собраны исторические бренды ИФЗ, начиная с момента его основания.
Поскольку завод всегда развивался под патронажем императорских особ или государства, его историю принято делить на несколько основных периодов, связанных с годами правления первых лиц России.
1744 — 1761Императрица Елизавета. Рождение русского фарфора.Основанный в 1744 году по указу дочери Петра Великого, Елизаветы, завод, изначально называвшийся «Невской порцелиновой мануфактурой», стал третьим в Европе после Мейсена (1710 год) и Севра (1740 год). Русский химик Виноградов Д.И. составил собственную фарфоровую массу, не уступавшую по качеству Севру, а по белизне — близкую к китайской. В первые годы производились небольшие вещицы, вроде табакерок и коробочек, которые императрица с удовольствием раздаривала приближенным и иностранным дипломатам. Первый «Собственный» сервиз Елизаветы был создан в 1756 году, когда Виноградову удалось, наконец, построить большую печь для обжига. Тогда же начали делать фигурки людей и животных. В те времена фарфор оставался достаточно редкой роскошью и демонстрировал престиж и высокое положение его обладателей. |
|
1762 — 1801Екатерина II и Павел I. Ранний классицизм.Именно с воцарением Екатерины II мануфактура была реорганизована и получила свое нынешнее название — «Императорский фарфоровый завод». Ею была поставлена задача- насытить фарфором всю Россию. В качестве модельмейстера приглашен французский скульптор Ж.Д. Рашет, при нем на заводе утвердилось влияние французского классицизма. В результате — конец ХVIII века стал временем расцвета русского фарфора, а Императорский завод — одним из ведущих в Европе. Наиболее прославили его заказанные Екатериной II роскошные сервизные ансамбли — «Арабесковый», «Яхтинский» , «Кабинетский», включавшие настольные скульптурные украшения, прославляющие деяния императрицы. Аллегорическая живопись на вазах, тарелках и пластах также прославляла добродетели Екатерины. Ею была одобрена серия скульптур «Народности России» (около ста фигур), дополненная в дальнейшем городскими петербургскими типажами. Царствование Пала I нельзя назвать самостоятельным периодом в истории русского фарфора из-за его непродолжительности, однако, в тот период основными сюжетами росписи тарелок и ваз стали личные впечатления Павла, почерпнутые им из путешествия по Европе, в частности — по Италии.
|
|
1801 — 1825Александр I. Высокий классицизм, воплощенный в фарфоре.При императоре Александре I началась большая реорганизация завода, которая проводилась под руководством профессора технологии Женевского университета Ф. Гаттенбергера. Заведовать скульптурной палатой назначили профессора Академии художеств С. Пименова, одного из выдающихся мастеров своего времени. Для утверждения на заводе стиля ампир были приглашены лучшие живописцы из Севрской фарфоровой мануфактуры, однако, русский ампирный фарфор существенно отличался от Севрского. |
|
1825 — 1894Николай I, Александр II, Александр III. Взлет и упадок.В этот период были изготовлены сервизы почти для всех императорских резиденций Петербурга. Они отличались различными стилевыми направлениями. числе других получило дальнейшее развитие «русское» направление. По проектам знатока русских древностей Ф. Солнцева на заводе был сделан сервиз для Большого Кремлевского дворца в Москве. Николаевский фарфор отличался виртуозной живописью. На вазах воспроизводились полотна старых мастеров — Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана, Корреджо, Мурильо и др., в основном из коллекции Эрмитажа. Копии поражали точностью и тонкостью линий, чистотой и блеском красок и в полной мере соответствовали оригиналу. Развитие получили также портретная, иконная и миниатюрная живопись на вазах и пластах. Первенство завода в живописи по фарфору было подтверждено дипломами всемирных выставок в Лондоне, Париже и Вене. |
|
1894 — 1916Николай II. Фарфор и русский модерн.В царствование Николая II, благодаря образцовой технической оснащенности, императорская фарфоровая мануфактура сосредоточена на дальнейшем художественном развитии, а также на совершенствовании художественных технологий. Устраиваются художественные конкурсы, поездки русских художников и скульпторов в Европу для знакомства с работами ведущих мастеров. Вместе с тем, идет обращение к формам русского народного творчества. В создании ваз происходит отречение от прежних эклектических форм в пользу простоты естественных природных. |
|
1917 — наши дниРеволюционный авангард, социалистический реализм и новая Россия в искусстве фарфора.В 1918 году теперь уже Государственный фарфоровый завод перешел в ведение Народного комиссариата просвещения, который поставил задачу выпускать «агитационный фарфор революционный по содержанию, совершенный по форме, безупречный по техническому исполнению». Художественная политика стала частью монументальной пропаганды с четко очерченными идейно —художественными принципами искусства фарфора. |
|
Продукция Императорского фарфорового завода…
Все предметы представленные на фотографиях в этой статье находятся в коллекции Государственного Эрмитажа, Санкт-Петербург, Россия.